畴前，我们恋慕韩国有《熔炉》；
后来，我们拍出了本身的《嘉韶华》。
再后来，我们恋慕泰国有《天才枪手》；
此刻，我们也有了华语硬核芳华片——
《过春天》
The Crossing
该片在客岁的平遥片子节展映，一出手就斩获最佳影片、最佳女本家儿角两个重磅奖项。
本年又走出国门，入围了柏林片子节新生代单位。
争先不雅影的影评人和不雅众给出了7.9的高分，估量上映之后会冲破 8 分。
不少人直言，这是本年最好的华语芳华题材片子。
神奇而出格。
奇就奇在，它用每一小我都熟悉的糊口细节，铺陈出一个鲜有人知的特别群体。
明明这个群体离我们的日常生活很遥远，却仍是让人不时刻刻感同身受。
在片子海报中，飞驰的少女身旁有一辆即将行驶的列车，列车上恍惚的铭牌透露着些许信息：
罗湖——红磡
身为一个在单非家庭（父亲是喷鼻港人，母亲是大陆人）长大的中学生，这辆车，就是女本家儿角佩佩天天从深圳家里到喷鼻港上学必乘的交通东西。
天天两点一线，要死要活赶车的糊口死板无味。
好在，还有喷鼻港伴侣阿 Jo 形影不离的陪同。
像不像天天和姐妹相约奶茶店欢愉的你
两人还一路爬上讲授楼顶，中二又朴拙地许下一个心愿：
去日本看一场喷鼻港见不到的雪。
愿望很夸姣，但问题很实际——
钱从哪来？
刚起头，佩佩操纵天天往返深圳喷鼻港的优势，人肉代购手机壳转卖给同窗，甚至还练当作了一个及格的贴膜 girl。
可是这点零花钱，对于跨国观光来说，的确是杯水车薪。
在喷鼻港的亲生父亲，已经从头组建了新的家庭，无暇给佩佩太多撑持。
这边厢在深圳的妈妈陷溺麻将，连话都懒得跟女儿说一句，更是没什么指望。
看到这里，若是你觉得这是一部纯真关爱单非儿童的温情片子，那就太小看导演的野心了。
固然片名「过春天」三个字带着浓浓的小清爽气息，不外事实上，这个词是道上的黑话：
私运带货的水客们，把当作功带货经由过程海关叫做「过春天」。
在一次偶尔发生的不测中，佩佩见识了私运 iphone 的高额利润。
作为天天往返两地的学生族「单非仔」，满脸纯良的佩佩也被水客组织盯上，当作为他们眼中带货过关的不贰人选。
正在经济感情双重困境中挣扎的她，就这么茫然间上了贼船，陷入刺激而危险的灰色地带。
若是说《天才枪手》把作弊这件小事，生生拍当作了肾上腺素飙升的悬疑大片。
那么《过春天》也做到了用扣人心弦的故事，带大师走进学生私运这个秘而不泄的敏感地带。
虽说走水带货听起来十分遥远，不外真要论起严重水平，比起作弊生怕是有过之而无不及。
先非论私运自己就是严重的违法行为。
就算只看氛围肃穆的海关、工于算计的私运团伙、随身携带的昂贵产物、良莠淆杂的买卖点……每一项对一个还没踏出校门的中学生来说，都是莫大的挑战。
任何一步，稍有差池，轻则赔光积储观光梦碎，重则差人局见前途尽毁。
事实也证实，这条路，比佩佩想像中的还要险象环生…
能把一部芳华题材的片子拍出过山车的刺激感，得益于导演白雪。
固然是导演童贞作，但整部影片的脚本、摄影、音乐、调色各个环节周全成长，再加上田壮壮导演的监制把关，质量更有保障。
脚本由导演亲自创作，打磨两年才完当作。
前前后后采访堆集的大量人物细节，为片子增添了真实的质感。
音乐也制造了不少惊喜。
在华语片子中比力罕有的电子乐，当作了此次的配乐担任，与片子严重又明快的情节成长，却是显满意外的契合。
画面方面请到了《妖猫传》《邪不压正》的调色师张亘，清冽澄净的画面，终于可以拯救一下鱼叔被国产美白滤镜苛虐多年的双眼。
话说回来，这部片子最先吸引鱼叔的，是它的真实：
听起来学生私运异想天开？
新闻顿时告诉你，有几多不谙宿世事的年青人，曾经误入邪路，在这条邪恶的道路上走得头破血流。
之前备受好评的《嘉韶华》，此次接棒的《过春天》，都选择了在角落里被遗忘的年青人。
他们的故事，也不应只是一条扁平的新闻。
而如何将学生时代特有的纯真和苍茫呈现得真实，也是一门学问。
做欠好的成果就是，每次提起国产芳华片，城市想起被狗血、堕胎、车祸三件套支配的惊骇，大好芳华活生生被拍当作了魔幻片。
比拟之下，《过春天》算是一股可贵的清流。
标准最大的处所，也不外是假装生病告假，实则跑去玩耍（这事鱼叔年青时也没少干）。
就连最为影评人称道的一场情欲戏，竟然在没有台词、没有亲吻、甚至手都没碰的环境下，让鱼叔一个久经沙场的 19 岁白叟看得脸红心跳，这不就是芳华萌动的魔力吗。
还有上课迟到找的“头疼”“脚疼”的蹩脚来由，不会泅水还要强硬逞强的中二精力，背叛期和家长互看不顺眼的别扭光阴…
不需要大起大落的生离死别、无病呻吟，有时辰一个细小的细节，就足以把人拉回那段最夸姣的韶华。
在真实之外，也少不了芳华期不得不提的关头词：当作长。
多伦多国际片子节评审团这样评价《过春天》，「用掷地有声的叙事冲破了片子鸿沟，缔造出怪异的视觉说话，鞭策女本家儿角在穿过喷鼻港与内地实体边境的同时，也完当作了步入当作年的感情跨越。」
牵动听心的本家儿线剧情之下，埋藏着佩佩的当作长脚印。
影片一起头，佩佩固然是女本家儿角，却总显得很没存在感，反而是活力四射的阿 Jo 抢占了泰半目光。
好比明明需要赚钱的是佩佩，在班上却要靠阿 Jo 来叫卖手机壳；
出去玩时她老是紧紧贴在阿 Jo 身边，胆寒而躲闪。
就像一只尚未当作熟的雏鸟，但愿能凭借在谁的羽翼之下。
扮演佩佩的女演员黄尧，这样总结佩佩的糊口：「有伴侣的处所没有家，有家的处所没伴侣。」
并不完整的家庭、奔波两地的流落不定，让佩佩掉去平安感。
若是你有心看到这个阶段里，她望标的目的车窗外的眼神，就能感应她带着这个年数不应有的怠倦和复杂。
跟着攒钱去日本看雪的「弘远」方针日益明白，佩佩不得不做出改变。
独自踏上走水道路的她，逐渐在社会的疾风暴雨中，学会找到保存的空间。
从附庸到自力，自我意识的醒觉就在此刻发生了。
只是没人引领，佩佩的自力显得异常决绝：
急于追求做点大事确立本身的地位、不愿接管他人的好意、感情也掉控一般地滑标的目的禁区。
这大要就是传说中的背叛期，总想着要把现有的秩序粉碎个遍，方能显示本身的力量。
粉碎之后，真正的当作长是息争，与宿世界息争同样与本身息争。
履历了风风雨雨，佩佩也终于采取了曾经破裂到放浪形骸的妈妈，可以一路安静地看着畴前巴望的雪慢慢落下。
就像片子的英文名，The Crossing。
渡口、海关、人生的十字路口，都要跌跌撞撞一步步走过。
当作长吧，还有春天在面前。
